Concierto por el 150 aniversario de Falla en Rzeszów
Małgorzata Kubala
El viernes 29 de mayo, coincidiendo con el 150 aniversario del nacimiento de Manuel de Falla, ofrecí junto al pianista Antonio Narejos un concierto en la sala de cámara de la Facultad de Música de la Universidad de Rzeszów. Lo titulamos «El mundo musical de Falla: tradición y legado», y el programa reunió páginas del propio Falla con obras de Paulina Cabrero, Enrique Granados y Joaquín Rodrigo, junto a dos compositores contemporáneos, Antón García Abril y Manuel Seco de Arpe. Dos hilos atravesaron la selección: la continuidad de la canción española de cámara, y un vínculo menos conocido pero igual de fértil — el que une el universo musical de Falla con la obra de Frédéric Chopin.
Fuego fatuo: primera audición mundial
El centro del programa lo ocupó una recuperación poco habitual: dos fragmentos de Fuego fatuo, la ópera casi desconocida que Falla construyó por completo sobre motivos chopinianos y que, hasta hoy, nunca ha llegado a subir a un escenario. Compuesta en 1918 para el Teatro Eslava de Madrid, su estreno se frustró por razones económicas, y los intentos posteriores —organizados por amigos del compositor, la soprano polaca Aga Lahowska en Barcelona y Pedro de Matheu Montalvo en París— tampoco prosperaron. De la obra solo llegó a sonar públicamente una suite orquestal, elaborada por Antoni Ros Marbá e interpretada por la Orquesta Nacional de España en 1976 en el Palacio de Carlos V de la Alhambra.
Cantar La vida pasa (sobre la canción op. 74 n.º 1 de Chopin) y Noche serena (sobre la Berceuse op. 57) en Rzeszów fue, por tanto, la primera audición mundial de estas dos romanzas: la primera vez que suenan en voz ante un público desde que Falla las escribió, hace más de un siglo. Y llega en un momento especialmente significativo, porque el año que viene Fuego fatuo tendrá por fin su estreno escénico. Es el tipo de hallazgo que más me interesa: no solo interpretar un repertorio, sino devolverle a una obra el sonido que le fue negado en su momento, justo antes de que por fin encuentre también su escenario.
Un hilo que viene de Viardot
Llevo años trabajando sobre las transcripciones que Pauline Viardot y Luigi Bordese hicieron de las mazurcas de Chopin —un terreno al que dediqué mi tesis doctoral—, así que abordar las transcripciones de Falla desde ese mismo prisma fue revelador. Frente a las de Viardot, las de Falla intervienen de manera mucho más profunda en la estructura del original: transforman el idioma pianístico chopiniano en un lenguaje de bel canto operístico, con una nueva dramaturgia ligada a la acción escénica, y exigen una respiración y un color vocal muy distintos. Es una continuación, desde otro ángulo, de la misma pregunta que persigo desde hace tiempo: qué ocurre cuando la música de Chopin pasa por la voz.
El legado, hoy
Que ese hilo chopiniano siga vivo en compositores contemporáneos fue el otro gran argumento del programa. No por amor, no por tristeza, de Antón García Abril, pertenece al tríptico sobre textos de Antonio Gala que forma parte de Canciones de Valldemosa (1974–76), escrito con motivo del aniversario de la estancia de Chopin y George Sand en la cartuja mallorquina en 1838; sobre una célula de apenas cuatro sonidos, tomada del segundo movimiento del Concierto en fa menor, construye una confesión amorosa teñida de despedida. Manuel Seco de Arpe tuvimos el honor de ofrecer el estreno absoluto de su Díptico a Chopin: primero Chopin pochino, un guiño al Nocturno Op. 9 n.1 en Sib menor del acto creativo del compositor, y después Chopin y Sand la imagen que les une como dos palomas que emprenden el vuelo de regreso a París, con motivos de la Polonesa Op. 53 en Lab mayor disueltos en el acompañamiento.
Para concluir, podría añadir que aquello que resulta universal —la música tradicional, tanto polaca como española, la obra de Chopin y de Falla— sigue estando viva, siendo fuente de inspiración para el artista contemporáneo.
Sobre las transcripciones chopinianas de Viardot, puedes leer también: Pauline Viardot: una mujer en el germen de la cultura europea →
Concierto: El mundo musical de Falla: tradición y legado.
Intérpretes: Małgorzata Kubala (soprano) y Antonio Narejos (piano)..
Organizado por: Facultad de Música de la Universidad de Rzeszów, con la colaboración de la Embajada de España en Polonia y la Fundación Manuel de Falla.
Lugar y ciudad: Facultad de Música de la Universidad de Rzeszów.
Fecha: 29 de mayo de 2026.
Małgorzata Kubala
Re-imaginando el canto a través de la interpretación y la investigación.
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